ECOLE DU CINEMA ET DE LA VIDEO

Notre oeil agit d'ailleurs de même: si l'on place son doigt à 20cm de l'oeil, on ne peut instantanément avoir l'ongle net, et le fond de la pièce dans laquelle on se trouve, il y a un ajustement nécessaire.

On règle donc le point avec la bague avant de l'objectif.

Au cinéma, le premier assistant reporte la valeur, mesurée au décamètre, de la distance plan du film/plan du sujet sur la bague de point. Si l'on dispose d'un zoom, le réglage est facilité: on vise le sujet grâce à la position téléobjectif la plus avancée, on fait le point avec la bague de point en regardant à l'oeilleton, puis on tourne la bague de zoom pour revenir à la focale souhaitée, sans toucher la bague de point (en effet la distance réelle caméra-sujet ne varie pas lorsqu'on fait un zoom, même si on a l'impression d'être plus près).

Le rattrapage de point

Le problème se complique lorsque le sujet se déplace dans la profondeur, puisque sa distance au plan de la surface sensible change. Le premier assistant doit faire un suivi du point. La méthode consiste à repérer des emplacements caractéristiques du déplacement. On fixe sur l bague de point une bandelette d'adhésif blanc. L'acteur se place à la première position, on détermine le point et on trace un trait un numéro 1 sur l'adhésif face à un repère fixe de l'objectif (le repère est au choix du côté opposé au cadreur pour ne pas le gêner, ou au-dessus de l'objectif, ou en dessous). On procède ainsi pour tous les emplacements. Lors des répétitions et des prises, l'assistant accompagne les déplacements de l'acteur par une rotation de la bague de mise au point selon les indications qu'il a inscrites.

Il y a deux données fixes: la lumière de la scène et la sensibilité de la surface (pellicule ou capteurs CCD): ces données permettent de fixer une valeur de diaphragme.

Les valeurs de diaphragmes sont proportionnelles:

Ouvert ... 2 / 2,8 / 4 / 5,6 / 8 / 11 / 16 / 22 ... Fermé

Entre chaque valeur il y a un diaphragme, c'est-à-dire que passe deux fois moins ou plus de lumière (à 16 il passe deux fois moins de lumière qu'à 11). On dit "fermer" et "ouvrir" pour désigner le passage d'une valeur à l'autre. On peut bien sur avoir des demi-diaphragmes.

En intérieur les valeurs fréquentes sont de 2,8 à 5,6

Au cinéma, le directeur de la photographie détermine la valeur grâce à une cellule photo-électrique à main. En vidéo, les caméscopes sont munis de cellules intégrées qui mesurent la lumière à travers l'objectif, et sont couplées à la bague de diaphragme qu'elles actionnent: c'est le diaphragme automatique. Ce diaphragme automatique est débrayable par un interrupteur situé sur la poignée de zoom.

Le choix du diaphragme n'est pas seulement technique et son enjeu sur l'esthétique est considérable (La lumière). Le choix du diaphragme influe aussi sur la profondeur de champ.

La profondeur de champ c'est l'espace qui paraît net dans la profondeur de l'image. En effet, nous savons que seul un plan est net, mais notre oeil peut avoir une impression de netteté en avant et en arrière de ce plan.

Plusieurs facteurs influent sur la profondeur:

Un film intimiste va rechercher une faible profondeur de champ pour créer un isolement optique autour des protagoniste. Une sitcom qui doit être vite tournée va rechercher un diaphragme fermé, en inondant le plateau de lumière, pour éviter les délicats rattrapages de points qui seraient imposés si la profondeur de champ n'était pas très grande.

Attention! Nous parlons ici de diaphragme vrai, c'est-à-dire d'un dispositif mécanique de l'objectif. Il ne faut pas confondre celà avec l'iris électronique des camèscopes numériques amateurs, iris qui n'affecte que la luminosité de l'image, et donc n'a pas d'influence sur la profondeur.