ECOLE DU CINEMA ET DE LA VIDEO

            -secteur et batteries :

Les caméras fonctionnent avec une alimentation électrique continue. Elle peut être fournie par un bloc secteur, qui se raccorde à l'arrière de la caméra, ou par des batteries rechargeables. La durée d'utilisation des batteries dépend des fonctions que l'on opère et de la température ambiante. Plus il fait froid, plus la durée d'usage des batteries diminue. La consommation d'énergie est très forte si on utilise le zoom électrique ou les fonctions magnétoscope du caméscope. Lorsqu'on ne se sert pas temporairement de la caméra, il est préférable d'enclencher la commande de "stand-by ", si celle-ci ne se déclenche pas toute seule.

La durée de vie des batteries dépend des conditions de recharge. De manière générale il ne faut pas recharger des batteries à moitié pleines, car l'énergie restante crée des effets de mémoire. La meilleure solution est d'utiliser un déchargeur de batterie avant de recharger.

Bien sur il faut allumer la caméra à l'aide de l'interrupteur, et placer une cassette.

-réglage du viseur, mire de barres

Le premier réglage à effectuer est le contrôle du viseur, sur les caméras où il est disponible. En effet tous les réglages dépendent ensuite de ce que l'on voit dans le viseur. Celui-ci doit donc être juste en rendu, sinon, il nous trompe et va occasionner des erreurs irrémédiables. (Ainsi, un viseur réglé avec trop de luminosité va amener l'opérateur à croire que le diaphragme est trop ouvert ; il va donc le fermer et le résultat final sera une image trop sombre et sans contraste car le diaphragme était trop fermé !)

Pour effectuer ce réglage, il faut enclencher le générateur de mire de barres. On règle alors le viseur pour que la première barre soit blanche, la dernière noire, et le contraste sensible entre les autres barres. Une opération comparable peut servir à étalonner le moniteur de contrôle, s'il est relié aussi à la caméra).

-balance de blancs

La couleur de la lumière est différente selon que l'on est éclairé par le soleil (lumière blanche) ou par une ampoule à incandescence (lumière orangée). L'oeil ajuste très bien les différences, mais pas la caméra. Il faut donc opérer un réglage de la couleur, appelé balance des blancs.(pour toutes précisions, voir Température de couleur).

En premier lieu on choisit le filtre, réglage mécanique, en arrière de l'optique. Les choix sont : lumière artificielle, pour filmer sous des éclairages de ce type sauf HMI-, lumière du jour (et HMI) , lumière jour sous ciel nuageux, lumière jour intense (plages, désert, neige) : qui est le filtre jour avec un filtre neutre qui enlève un diaphragme.

Une fois ce choix opéré, la balance des blancs est établie en plaçant une surface blanche sous une zone de lumière pertinente, on vise cette surface avec la caméra pour couvrir la totalité du champ, et on enclenche le commutateur de balance des blancs. La caméra opère alors un étalonnage des couleurs en se fondant sur l'information que vous lui donnez : ceci est du blanc. Bien sûr si la surface visée n'est pas blanche, mais disons verte par exemple, la caméra va croire que c'est du blanc, et pour étalonner correctement ajouter du rose pour neutraliser le vert : l'image sera donc rosée !

Cette balance des blancs est mémorisée par la caméra qui dispose de plusieurs mémoires de balance (souvent nommées Auto 1 et Auto 2.) La balance est conservée même caméra éteinte et batteries sorties. Il existe aussi un réglage dit Preset, réglage moyen de la balance pour le filtre donné, fait en usine. Ce réglage est utilisé lorsqu'on n'a pas le temps ou la possibilité de faire une balance (par exemple lorsque l'on filme une représentation théâtrale, on ne peut aller sur la scène pour faire son blanc). Une fois la balance faite pour un lieu et une condition d'éclairage , il ne faut pas en changer, quels que soient les axes de caméra, et même si l'on éteint la caméra ou l'on change de batteries..

Certaines caméras amateur ont une balance automatique, qui est un système intégrateur de couleur, qui établit la balance d'après la couleur moyenne de l'image. Ce système est à proscrire, car la balance des blancs change continuellement, selon le contenu des plans, et d'énormes problèmes de raccords couleurs apparaîtront au montage, notamment dans les champs / contre-champs.

-contrôle du son

Le cadreur vidéo est responsable du bon enregistrement du son par le caméscope. Il ne s'agit pas de la qualité acoustique du son, mais de la qualité technique de l'enregistrement. En effet, le cadreur est à la place ultime de la cha”ne sonore ; il  contrôle le caméscope qui doit enregistrer au bon niveau et sur les bonnes pistes.

Pour cela, il dispose :

*des réglages dans le menu de la caméra (enregistrement normal et/ou HiFi ; enregistrement mono ou stéréo ; enregistrement en pistes mixées ou séparées des différentes entrées ; enregistrement en12 bits  (moins bon) ou 16 bits (meilleur), mono ou stéréo, enregistrement de deux pistes ou de quatre (cette dernière option n'étant parfois pas accessible en mode 16 bits)

*des réglages sur le caméscope lui-même:

-choix d'une entrée en piste 1 ou 2 (voire pour chaque piste entre voie droite et voie gauche ou les deux en stéréo)

-choix d'entrée micro ou entrée ligne

-choix entre le micro embarqué sur le caméscope ou le micro extérieur

*du contrôle visuel de l'enregistrement (soit au peakmètre près du viseur, soit dans le viseur) et du contrôle sonore avec le haut-parleur latéral qui peut exister sur certains caméscopes)

-menus des caméscopes numériques.

Sur les caméscopes numériques, on peut effectuer un certain nombre de choix complémentaires dans le menu à affichage dans le viseur. Plusieurs options sont offertes. Nous ne citerons que celles qui sont essentielles et utiles en tournage:

            *choix du format: on peut utiliser tout l'écran (format 4/3 télévision) ou créer un effet de format large (l'aspect 16/9^ème ) en ajoutant des caches noirs en haut et en bas l'image

            *choix de la qualité du son: cf ci-dessus

Après 00.00.59.23, on a 00.01.00.00

Ces numéros sont réglables par le cadreur, selon les indications de la scripte.

En général, les cassettes de tournage étant de 60 minutes, on se sert du bloc horaire pour distinguer les cassettes : la cassette 3 aura comme time code de départ 03.00.00.00

Ces numéros serviront ensuite au montage, car ils s'affichent immédiatement dès que l'image se déroule sous nos yeux. Au montage un plan va toujours d'un TC à un autre TC (exemple TC  début 04.45.34.03 TC fin 04.45. 37.12 ; ce plan dure 3 secondes et 9 images).

Attention sur certaines caméras, il existe deux positions de TC : Rec Run et Free Run. En Rec Run, le TC tourne quand on déclenche le caméscope. En Free Run, le TC tourne dès qu'il est enclenché : c'est une horloge. Cette position est utilisée lorsqu'on travaille à plusieurs caméras  non reliées entres elles (pour filmer un match par exemple) ; au montage, les mêmes instants du moments du match auront tous le même TC sur toutes les caméras, que celles-ci aient été coupées à des moments différents ou non, puisque le TC c'est l'heure. Il est alors aisé de monter des scènes prises depuis différents axes de prise de vue.

LTC/VITC: le time code peut être enregistré de manière longitudinale (comme une piste son ou à la place de la piste 2): c'est le LTC. Il est le plus souvent enregistré à l'intérieur de l'image vidéo c'est le Vertical Intervall Time Code.