ECOLE DU CINEMA ET DE LA VIDEO

Il existe un statut de la caméra en relation avec à la vision qui détermine des focalisations (interne, externe et zéro).

Il existe de même un statut du micro en relation avec l'écoute.

La problématique est la suivante: qu'entend-on lorsque le personnage est loin, ou lorsqu'il est dans l'appartement vu depuis l'immeuble d'en face, ou lorsque sa voiture roule au loin?

On opère souvent une dissociation du point de vue et du point d'écoute, appelé par Miche Chion décrochement spatial. Le point d'écoute dépend de l'identification que l'on veut obtenir avec le spectateur. Le problème est donc de choisir qui écoute. Lors d'une conversation téléphonique dans laquelle on ne voit que l'un des interlocuteurs, le fait d'entendre ou non l'autre interlocuteur nous associe à la conversation ou nous donne un statut d'observateur (cette question est d'ailleurs essentiellement scénaristique).

Selon le statut choisi le spectateur va percevoir des sons de nature différente:

                   -sons précis du témoin

                   -sons subjectivés, avec plusieurs possibilités:

                                 sons atténués voire coupés lorsque se dresse un obstacle (une porte qui se ferme par exemple et nous exclu du son

                                 sons recouverts par d'autres quand l'action se produit dans des lieux bruyants: conversation disparaissant dans le brouhaha de la foule

                                 sons déformés accompagnant des visions intérieures: ébriété, rêve, angoisse, voire absence de son en cas de surdité soudaine du protagoniste.

néanmoins, la gamme est plus limitée et la distance perche/sujet sonore n'a rien à voir

avec les distances des plans visuels.

On distingue 3 plans sonores selon le mixage acoustique ambiance/voix:

‑le gros plan: le son direct sur la source (la bouche) domine; la salle est quasiment voire totalement inexistante (très gros plans sonores). L'intensité est maximum, la présence de la voix est très forte.

‑le plan moyen: on recherche un bon équilibre entre le personnage et la réverbération du lieu. On est à la distance critique avec le micro, plus loin on perdrait l'intensité nécessaire à la source principale.

‑le plan d'ensemble: l'ambiance du lieu prédomine, la voix est lointaine

Aigus brillance

Médiums présence

Graves proximité

Ainsi

pour éloigner un son on enlève des hauts médium (avec quelques aigus)

pour ajouter de la profondeur on augmente les graves