ECOLE DU CINEMA ET DE LA VIDEO

Le compresseur réduit la dynamique du son, c'est-à-dire de supprime les pics, dans le but d'obtenir une amélioration acoustique tant aux faibles qu'aux fortes intensités. Le compresseur permet donc d'augmenter le volume sonore sans saturer. Le compresseur agit comme un amplificateur à gain variable, quand le son est trop fort, le gain est réduit. Cette opération est paramétrable: un délai appelé "temps d'attaque", un temps de relâchement et un seuil d'intervention (threshold).

La méthode:

1-déterminer le seuil à partir duquel le compresseur va agir (seuil en dB)

2- régler le taux de compression (avec un taux de 2:1 par exemple, si un peak dépasse de 10 dB le seuil fixé, celà réduira de 1/2 le peak)

3- régler attaque et déclenchement

Les compresseurs permettent toujours de visualiser le taux de compression instantané. C'est en observant cette donnée que l'on peut régler les paramètres pour déclencher la compression au moment souhaité.

Les applications principales sont le lissage des sons au volume irrégulier (quand l'écart micro - source varie), l'augmentation du volume moyen, et l'amélioration de l'attaque.

Augmentation du volume moyen

On choisit un gain d'entrée assez fort, et on règle le seuil  de façon à ce que la compression se déclenche pendant les pics, et pas en dehors. Le volume apparent pendant les pics ne devrait pas trop être modifié, mais comme ils seront tout de même abaissés, on peut augmenter le volume général sans saturer. Il faut ajuster les deux temps suffisamment courts pour réagir assez vite ; il est facile d'entendre qu'on est descendu trop bas quand il se passe des choses bizarres pendant les pics (changement de volume brutal au milieu d'un coup de caisse claire par exemple)

Lissage des volumes irréguliers

Positionner gain et seuil de manière à être en compression permanente. Choisir des temps suffisamment longs, on cherche à garder un volume moyen plus ou moins constant

Amélioration de l'attaque

On peut augmenter la dynamique des sons "percussifs" en compressant la dynamique ! Une des méthodes les plus efficaces consiste à provoquer le déclenchement d'une compression assez forte (taux de compression d'environ 10) au milieu de la note. De cette façon, l'attaque est mise en évidence, créant l'impression d'un son plus net, plus vif. Régler le temps d'attaque assez court pour que la compression se déclenche au bon moment, le relâchement suffisamment long pour que la compression tienne bien pendant toute la note (mais pas trop pour pas que ça interfère d'une note à l'autre). Evidemment, le seuil doit être en-dessous du niveau de pic du son que l'on veut renforcer. Ajuster le gain de manière à être à la limite de la saturation en sortie.

La fonction de de-esseur consiste à compresser spécifiquement une bande de fréquences, les aigues, pour réduire les effets des sifflantes (c'est-à-dire supprimer les "sss" d'une voix).

L'ALC (automatic level control) est un compresseur automatique, mais dont il faut se méfier. Très pratique lorsqu'on est seul à effectuer prise de vue et prise de son, il permet d'avoir toujours le niveau optimum à l'enregistrement, c'est-à-dire au plus près du 0 dB. Toutefois, ce système qui consiste à éliminer les crêtes lorsque le son devient trop fort et à amplifier les sons trop faibles amène deux types de problèmes. Si le son est très irrégulier en intensité, le son bas peut être inaudible s'il survient après un son fort, en raison du petit temps d'ajustement de l'automatisme. Si le son est bas, par exemple on est à la campagne et on a le chant des oiseaux, le son sera artificiellement amplifié, les déclenchements du compresseurs sont parfaitement audibles: c'est l'effet de "pompage". A ces effets notables s'ajoutent des amplifications des bruits de fond (on peut disposer un réducteur de bruit avant le compresseur pour diminuer cet effet). En fait l'ALC convient surtout à l'enregistrement de la parole.

Un interrupteur commande le filtre pass‑haut

Pour l'égalisation paramétrique, le réglage se fait par potentiomètres. Les égaliseurs vont du type le plus approximatif (autoradio avec réglage plus ou moins de basses et plus ou moins d'aigu‘s) au type le plus spécifique (égaliseur numérique permettant de sélectionner une fréquence d'une longueur d'onde spécifique, en passant par les égaliseurs à bandes prédéfinies (on agit sur une ou plusieurs des 3 1 bandes passantes prédéfinies).

Il y a donc deux potentiomètres: avec l'un, on choisit une fréquence, avec l'autre on l'atténue ou on l'amplifie. Pour assister l'égalisation on peut utiliser des détecteurs de fréquences. Ils montrent le niveau de chaque fréquence ou bande de fréquence (au niveau amateur, c'est cette série de barres qui montent et descendent sur l'écran à cristaux liquides d'une chaîne HiFi)

Du bon usage des fréquences: