ECOLE DU CINEMA ET DE LA VIDEO

Direction

En règle générale le micro doit être dirigé vers la bouche. On le place dans l'aire de présence de la voix. Cette zone, n'est pas symétrique autour de la bouche: plus réduite vers le haut, elle donne des sons clairs, vers le bas, elle descend le long de la cage thoracique et donne des sons avec plus de chaleur et d'émotion.

Le micro en haut est plus proche de la bouche, quelle que soit la valeur de cadre, alors

Pour les chuchotement, Antoine Bonfanti (plus de 400 films comme ingénieur du son) recommande le micro parallèle à la joue et contre elle. Cette position fournit des sons très proches de ceux que l'on perçoit par l'oreille interne.

Le détimbrage peut être utilisé pour modifier des rendus sonores (on oriente le micro pour modifier le son de la source). Ainsi en relevant un micro au passage d'une voiture, on éloigne celle-ci très vite).

On peut utiliser le détimbrage également pour reproduire en son l'effet d'isolement des personnages obtenu par une profondeur de champ courte (en rendant l'arrière "flou". Le micro hypercardioïde étant dirigé vers la bouche, on le place de sorte que les zones de détimbrage (à 90¡) créent un arrière plan sonore flou.

Distance

L'intensité double avec le carré de la distance: ainsi plus on s'approche de la source plus une faible variation de la position en avant ou arrière induit un fort écart d'intensité. Il faut donc garder une distance constante source sonore/micro d'un plan à l'autre.

En haut ou en bas?

Prendre le son par le haut permet de s'approcher davantage de la bouche. Même dans un plan pied, l'air au dessus de la tête n'excède pas 20 cm; le micro a raz de cadre reste donc proche de la source. Toutefois on perd en émotion et on capte toutes les ambiances

En bas on doit éloigner le micro lorsque la valeur de cadre s'élargit, au point de ne plus jouer de rôle pour une bonne prise de voix lorsqu'on atteint le plan américain.

Le micro en bas est protégé par le corps de la personne qui fait obstacle aux bruits lointains et au vent.

La perche se tient à deux mains, peu espacées, bras tendus au dessus de la tête, voire légèrement fléchis. La main centrale supporte le poids sans serrer la perche, la main de l'extrémité oriente la perche.

Les principes de base à respecter sont:

-       le micro doit touJours être à raz du cadre, à la limite d'entrer dans le champ (pour cela, la perche est parallèle ou plongeante vers le cadre)

-       le micro doit, en général être le plus près possible de la source, donc le plus souvent perché par le haut ( d'autant que les graves remontent, et donc percher d'en bas supprime des graves)

-       le micro doit toujours être dirigé vers la source. Il faut maintenir un axe oblique, dans une zone dite "cône de présence" Le cône de présence: environ 30¡ de part et d'autre de l'axe de la bouche, aussi bien verticalement qu'horizontalement. Hors du cône, on a un détimbrage (perte de timbre). Ce détimbrage peut être souhaité pour éloigner un son.

-       La perche doit être tenue côté opposé à la lumière par rapport à l'axe de la caméra, afin de n'avoir pas d'ombre  portée sur la scène.

-       Lorsque l'acteur se déplace la perche doit être dans l'axe de la caméra, afin d'accompagner les mouvements des comédiens ; si le comédien fait dos à la caméra le détimbrage paraîtra normal.

-       Lorsque l'on suit le comédien, la perche étant derrière, le micro est orienté "en sifflet", pour récupérer la voix sur le côté.

Il faut devancer le mouvement des comédiens; notamment lorsque quelqu'un se retourne, il faut passer sur le côté de la tête, afin de toujours maintenir le micro dans l'axe de la bouche.

Se méfier des bruits de main (frottements), des bruits de cordons (claquements) sur la perche. En hauteur se méfier des obstacles physiques (projecteurs, encadrements de porte), lumineux (projection de l'ombre de la perche dans le champ), électriques (ronflements et grésillements près des néons et des lampes à décharge).

Exercice: percher en remplaçant le micro par une petite lampe de poche afin de s'habituer au cône de voix (ici de lumière, donc visible)